الرقم ماتا هاري، الجاسوسة، الراقصة الاستعراضية، والأسطورة الإباحيةلقد أسرت حياتها السينما منذ بداياتها تقريباً. حياتها الحقيقية، المليئة بالظلال وأنصاف الحقائق ومحاكمة بتهمة التجسس خلال الحرب العالمية الأولى، أدت إلى ظهور أفلام مختلفة تماماً: من الأفلام الكلاسيكية الضخمة إلى الأفلام الإيطالية والفرنسية والإسبانية، وبالطبع، نسخة أمريكية ذات طابع إيروتيكي صريح صدرت عام 1985.
سنلقي نظرة مفصلة في هذه المقالة القصة الحقيقية لمارغريتا جيرترويدا زيلأصل أسطورة ماتا هاري، وعلاقتها بالتجسس، وجميع الاقتباسات السينمائية التي حولتها إلى أسطورة، مع إيلاء اهتمام خاص لفيلم عام 1985 الذي أخرجه كورتيس هارينغتون وقامت ببطولته سيلفيا كريستيل، والذي سنقوم بتحليل تاريخ إصداره وسياقه بالتفصيل.
من كان ماتا هاري حقاً؟
قبل مناقشة فيلم عام 1985، يجدر توضيح من هي المرأة التي اختبأت وراء الاسم الفني ماتا هاري. ولدت مارغريتا جيرترويدا زيل عام 1876 في ليوفاردن، في هولندا، ضمن عائلة هولندية تقليدية، بعيدة كل البعد عن الغرابة الشرقية التي سيبيعها لاحقاً كجزء من شخصيته العامة.
تزوجت خلال شبابها من ضابط عسكري هولندي، ونتيجة لهذا الزواج، عاش في جزيرة جاوة بين عامي 1897 و 1902كانت جزر الهند الشرقية الهولندية آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الاستعمارية الهولندية. وكانت تلك الإقامة في جزر الهند الشرقية الهولندية حاسمة: فقد تعرف هناك على التقاليد المحلية وأنماط الرقص والقصص المتعلقة بالشرق، والتي أعاد صياغتها وتزيينها والمبالغة فيها لاحقًا عندما أعاد ابتكار نفسه كفنان في أوروبا.
عندما عادت إلى أوروبا، وبعد انفصالها عن زوجها، قررت مارغريتا أن تُعيد ابتكار نفسها تمامًا. وللترويج لنفسها كراقصة استعراضية، قدمت نفسها على أنها أميرة جاوية، ابنة كاهن براهمي مزعوم وكانت على دراية بفنون الحب الشرقية القديمة. كان كل ذلك جزءًا من حملة دعائية متقنة: مزيج من التسويق العدواني والخيال المحض، والذي أصبح ممكنًا بفضل بشرتها الداكنة وعينيها الداكنتين وحضورها القوي على المسرح.
كان الاسم الفني المختار هو “ماتا هاري”، وهو تعبير في اللغة الإندونيسية، عند جمعه كـ “ماتاهاري”، يعني حرفيًا “الشمس” أو “عين النهار”عززت غرابة الاسم الشعور بالغموض. قبل ترسيخ هذه الهوية، استخدمت حتى اسمًا مستعارًا آخر، “ليدي ماكلويد”، مستفيدة من لقب زوجها السابق؛ أبقت عليه على الملصقات والإعلانات حتى عام 1912، عندما رفع ماكلويد الحقيقي دعوى قضائية ضدها واضطرت إلى التوقف عن استخدامه.
تألقي كراقصة استعراضية وأيقونة إثارة
لم تكن شهرة ماتا هاري ناتجة عن تقنية راقية بقدر ما كانت راقصة، بل عن مزيج من الكاريزما، والإثارة الجنسية، والمسرحية الغريبةوتتفق الشهادات من تلك الفترة والتحليلات التاريخية على أنها كانت عصامية، وأن رقصاتها لم تكن لها علاقة تذكر بالأنماط الأصيلة من الهند أو الشرق الأوسط أو جنوب شرق آسيا، على الرغم من أنها قدمتها على أنها طقوس شرقية قديمة.
كانت عروضه، وخاصة في الفترة ما بين عامي 1905 و1906، تتألف من تصميمات رقص على مسارح فخمةباستخدام دعائم استشراقية وزي تم نزعه تدريجياً. لم يكن الجاذبية الحقيقية تكمن في “نقاء” الرقصة، بل في أن الطبقة الأرستقراطية الأوروبية – رجالاً ونساءً – استطاعت، لأول مرة، أن تشهد علناً امرأة تتعرى بطريقة فنية مدروسة.
وبهذا الشكل، أصبحت ماتا هاري نوعًا من رواد رقصة تعرٍّ مقبولة اجتماعيًاكان عرضاً يُسوّق على أنه فن راقٍ، مُغلّفاً بعطور غريبة وأساطير هندية وتصوف شرقي، لكن أساسه كان الإثارة الجنسية. وكان جمهوره الرئيسي يتألف من الأرستقراطيين والضباط العسكريين والممولين والشخصيات النافذة الذين حضروا بدافع الفضول المرضي والاهتمام الجمالي.
لم يقتصر جاذبيتها على الجمال الكلاسيكي فحسب. فعلى الرغم من أن الأفلام اللاحقة صورتها كرمز للكمال الجسدي، إلا أن المؤرخين يركزون بدلاً من ذلك على… جاذبيته الشخصية وقدرته الهائلة على الإغواءما جعلها لا تُنسى لم يكن وجهها بقدر ما كان مزيجًا من الغموض والثقة بالنفس والقدرة على التلاعب برغبات الآخرين لصالحها.
بعد سنواته الأكثر نجاحًا، بدأت عقوده تتناقص في العدد وفي الرسوم ابتداءً من عام 1906. بين عامي 1905 و 1915، انخفض مستوى أدائه.التي انتقلت من أفخم مسارح باريس إلى عروض أكثر تواضعاً. وقد أجبرها هذا التراجع المهني على الاعتماد بشكل متزايد على عشاقها ورعاتها للحصول على الدعم المالي.
ماتا هاري والحرب العالمية الأولى: حبيبة، عاهرة، وجاسوسة مزعومة
بحلول العقد الثاني من القرن العشرين، لم تعد ماتا هاري تعيش على أرباحها كفنانة، بل على علاقاتها الشخصية بشكل أساسي. وكانت ظروفها المالية متقلبة للغاية. كان يقيم أحياناً في أفضل فنادق باريسفي بعض الأحيان كانت محاطة بالرفاهية، وفي أحيان أخرى بالكاد كان لديها ما يكفي من المال لإعالة نفسها، مع فترات من المشقة المادية الحقيقية.
في هذا السياق، لم يكن من المستغرب أنه لجأ في بعض الأحيان إلى ما تصفه مصادر مختلفة بأنه ممارسة الدعارة العرضية أو العلاقات التي تقوم على المصلحة الذاتية بشكل واضحمع ذلك، حتى في لحظات الاضطراب تلك، عُرفت بانتقائيتها في اختيار عشاقها ورفضها للعديد من الخاطبين. كان تفضيلها واضحًا: كما قالت بنفسها، فضّلت “ضابطًا فقيرًا على مصرفي ثري”. هذا الميل نحو العسكريين، في خضم توترات الحرب، سيلعب في نهاية المطاف دورًا محوريًا في مصيرها.
عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى، برزت مكانة ماتا هاري كـ عاهرة من الطبقة الراقية ذات صلات في جيوش مختلفة بفضل عشاقها العديدين من العسكريين ذوي الجنسيات المختلفة، أثارت الشكوك لدى أجهزة الاستخبارات. حياتها المتنقلة، وسفرها المتكرر بين الدول المتحاربة، وشهرتها في أوساط السلطة، جعلتها مرشحة مثالية للتجسس… أو على الأقل، لتكون كبش فداء.
في أغسطس 1916، استدعاها الكابتن جورج لادو، رئيس المخابرات الفرنسية المضادة، لعقد اجتماع. وأوضح لها أنه وفقًا للمخابرات البريطانية، كانت تُعتبر جاسوسة ألمانية.ادعى لادو أنه لا يشاركه هذا الرأي، لكنه عرض عليه وظيفة للعمل لصالح فرنسا. كانت من الناحية النظرية مهمة واحدة رفيعة المستوى، مقابل مبلغ فلكي قدره مليون فرنك، وهو رقم مثير للإعجاب في ذلك الوقت.
قبلت ماتا هاري. ومع ذلك، كانت تجربتها في عالم التجسس أقل بريقاً بكثير مما صورته الأسطورة عبر الزمن. كانت مسيرته الفعلية كجاسوس قصيرة، وخرقاء، ومليئة بالأخطاء الساذجة.وخاصة عند مقارنتها بالوكلاء المحترفين الآخرين في ذلك الوقت، الذين كانوا أكثر تكتمًا وتدريبًا.
عالقون في مرمى النيران: خداع مزدوج، أموال ألمانية، وأخطاء قاتلة
بعد قبولها العرض الفرنسي، توجهت ماتا هاري إلى بلجيكا لبدء مهمتها، لكن السلطات البريطانية ألقت القبض عليها ظنًا منها أنها جاسوسة أخرى. بعد إطلاق سراحها، قادتها تحركاتها إلى مدريد، وهناك، في الحقيقة، تتركز معظم أنشطته كعميل مزدوج مشتبه به.، في غضون أسبوعين فقط في ديسمبر 1916.
ومن العاصمة الإسبانية، قرر التوجه إلى السفارة الألمانية بنية لكسب ثقة العدو ويُزعم أنه كان يعمل كعميل مزدوج لصالح فرنسا. لكن المشكلة تكمن في أن تعامله مع المعلومات والاتصالات، وفقًا للتقارير، كان متهورًا للغاية.
لقد اكتشف الجيش الألماني ذلك في وقت مبكر جداً لم تكن لدى ماتا هاري معرفة حقيقية بالتجسس.من المعروف أنه ارتكب أخطاءً أساسية، مثل مناقشة الأمور الحساسة في رسائل غير مشفرة أو من خلال محادثات هاتفية عادية، ورفض استخدام الحبر السري، وهي أداة شائعة بالفعل في أجهزة المخابرات في ذلك الوقت.
كان الملحق العسكري الألماني سيكتشف سريعًا أنه عنصر غير موثوق به. ومن المرجح، من وجهة النظر الألمانية، سيُعتبر هذا الشخص عميلاً عديم الفائدة أو حتى مصدر إزعاج.ومما زاد الأمور تعقيداً، أنه قبل أشهر، في مايو 1916، قبل ماتا هاري دفعة قدرها 20 ألف فرنك من الألمان، وهو مبلغ كبير أصبح دليلاً رئيسياً خلال المحاكمة اللاحقة.
لطالما أكدت أن تلك الأموال كانت تعويض عن بعض الفراء الذي فقده بسبب تصرفات تلك الدولة، وأنها لم تقم قط بأي عمل تجسسي فعلي لصالح الإمبراطورية الألمانية. لو صحّت هذه الرواية، لكان من الممكن تفسير سبب عدم استخدام الألمان لها لنشر معلومات مضللة للفرنسيين، بل تركوها وشأنها. مع ذلك، لم يُقنع هذا التفسير القضاة في الإجراءات القانونية الفرنسية.
محاكمة وإدانة وإعدام ماتا هاري
عند عودتها إلى باريس، اعتقدت ماتا هاري أنها تعاملت مع الموقف بشكل جيد وأن وقد حصل على معلومات مفيدة من الملحق الألمانيلكن ذلك كان أبعد ما يكون عن الحقيقة. فقد ركزت السلطات الفرنسية، تحت ضغط سياق الحرب الشاملة وضرورة معاقبة الخونة المزعومين، شكوكها عليها. شهرتها وعلاقاتها مع أفراد عسكريين من مختلف الأطراف وأسلوب حياتها جعلتها المرشحة المثالية لحدث جماهيري كبير.
خلال المحاكمة العسكرية، لم يتم الكشف عن الكثير من الأدلة والشهادات بشكل كامل. ويشير العديد من المؤرخين إلى ذلك. لم يُسمح لعدد من الشهود الذين كان بإمكانهم الإدلاء بشهادتهم لصالحها بالإدلاء بشهادتهم. وأن جميع الوثائق ذات الصلة لم تُقدّم قط. كان الجوّ يسوده هستيريا الحرب: كانت فرنسا تبحث عن كبش فداء لكوارثها العسكرية، وكان وجود جاسوسة فاتنة أنسب لهذا الغرض من وجود بيروقراطي مغمور.
اعتمدت المحكمة بشكل كبير على قبول تلك الدفعة الألمانية البالغة عشرين ألف فرنك، وفسرتها على النحو التالي: دفع مقابل خدمات التجسسبالنسبة للقضاة، كان الجمع بين تلك الأموال وتحركاته الدولية وعلاقته بضباط العدو كافياً لإصدار حكم بالإدانة.
في الخامس عشر من أكتوبر عام 1917، انتهت قصة مارغريتا جيرترويدا زيل. أُعدم رمياً بالرصاص في فرنسافي سنّ الـ 41، كانت قد ابتعدت كثيراً عن أيام مجدها كراقصة استعراضية. بحلول ذلك الوقت، كانت أيامها على المسارح والتصفيق قد ولّت؛ فقد خفت بريق شهرتها الفنية قبل سنوات، وحلّت محلها سمعةٌ اتسمت بالفضائح والشكوك.
ومن المثير للاهتمام أن العديد من الجواسيس وضباط المخابرات الألمان قد نفوا ذلك على مر الزمن. كانت ماتا هاري جزءًا من شبكة تجسس ألمانية خطيرةلم يتم الإشادة بها قط كعميلة عظيمة، الأمر الذي أثار الجدل التاريخي حول مدى ذنبها الحقيقي أو ما إذا كانت، جزئياً، ضحية لشخصيتها ورغبة الفرنسيين في إيجاد رمز للخيانة لإلقاء اللوم عليه.
أسطورة ماتا هاري في السينما
بعد وفاتها، أصبح تمثال ماتا هاري رمزاً بارزاً. رمز عالمي للجاسوسة الفاتنةكانت السينما، التي تتوق دائماً إلى قصص المؤامرات والإثارة والحرب، سريعة في استغلال أسطورته وتشكيلها حسب رغبتها، وغالباً ما كانت تبتعد كثيراً عن الحقائق الموثقة.
كان أحد أوائل التعديلات الرئيسية في عام 1931، عندما أنتجت هوليوود فيلمًا من بطولة غريتا جاربو ورامون نوفارونجمان من أبرز نجوم تلك الحقبة. أخرجه جورج فيتزموريس. ورغم أن الفيلم حاول، نظرياً، أن يكون أميناً نسبياً لسيرة مارغريتا زيل، إلا أن الدراما الرومانسية والجاذبية طغت في الواقع على الدقة التاريخية.
في تلك النسخة الكلاسيكية، تم تعزيز الفكرة. ماتا هاري كجاسوسة بارعة ومتلاعبة ماهرةهذه النسخة أقرب إلى كونها نتاجًا للخيال الجماعي منها إلى كونها نتاجًا للأرشيفات العسكرية. ومنذ ذلك الحين، طغت الصورة السينمائية للجاسوسة الفاتنة تقريبًا على المرأة الحقيقية، التي كانت أكثر تناقضًا وانعدامًا للأمان وخرقًا كعميلة.
ألهمت هذه القصة السينما الإيطالية أيضاً. ففي فيلم “ابنة ماتا هاري”، من إخراج كارمين غالوني، تنتقل أحداث الفيلم إلى جاوة، ويضم… سليل مزعوم للجاسوستعمل في ملهى ليلي محلي. يقع أمير في غرامها، في مزيج جديد من الفخامة والغرابة والرومانسية. هنا، تُستخدم أسطورة ماتا هاري كذريعة لقصة حب تدور أحداثها في مواقع استعمارية، بدلاً من كونها إعادة تمثيل تاريخي.
أعادت السينما الفرنسية تقديم الشخصية في فيلم “ماتا هاري، العميل H21″، الذي يحولها إلى عميل سري في باريس خلال الحرب العالمية الأولىأخرج الفيلم جان لوي ريتشارد، وشارك في كتابة السيناريو المخرج السينمائي الشهير فرانسوا تروفو، وقام ببطولته جان مورو وجان لوي ترينتينيان. وقد تم تكييف القصة لتناسب حساسية الستينيات، مما عزز من طابع التشويق والغموض الأخلاقي.
النسخ الإسبانية وإعادة التفسيرات الكوميدية
لم يقتصر الافتتان بماتا هاري على هوليوود أو إيطاليا أو فرنسا. تجرأت السينما الإسبانية أيضاً على اللعب بأسطورتهالكن من منظور مختلف تمامًا، قدم ماريانو أوزوريس، المعروف بأفلامه الكوميدية الشهيرة، نسخةً ساخرةً للغاية من القصة على الشاشة الكبيرة.
في هذا التعديل، يتم لعب الأدوار الرئيسية بواسطة جراسيتا موراليس وخوسيه لويس لوبيز فاسكيزاثنان من أبرز الأسماء في الكوميديا الإسبانية في النصف الثاني من القرن العشرين. بعيدًا عن جدية الأفلام الأخرى، كان الهدف هنا هو استغلال شخصية الجاسوس بشكل كوميدي، من خلال توظيف المواقف العبثية والنكات الهزلية المستندة إلى السياق الأصلي.
يوضح هذا النهج مدى لقد تحول ماتا هاري إلى أيقونة ثقافية مرنةينطبق هذا الوصف على الأعمال الدرامية التاريخية كما ينطبق على الكوميديا الهزلية. أصبح اسمها مرادفاً لامرأة خطيرة وجذابة مرتبطة بالتجسس، حتى بالنسبة لأولئك الذين بالكاد يعرفون سيرتها الذاتية الحقيقية.
في جميع هذه النسخ، يظهر الجاسوس الهولندي كمزيج من الإثارة الحسية، والخيانة، والمغامرة، والغموضلكن نادراً ما كانت تظهر كامرأة حقيقية، بشكوكها، وإدارتها المالية السيئة، وقراراتها الخاطئة، وحياتها التي اتسمت بالحاجة والرغبة في تسلق السلم الاجتماعي.
القفزة الحاسمة نحو استغلال جنسي صريح ومع ذلك، فإن الأسطورة ستأتي من منتجة معينة وممثلة كانت بالفعل معيارًا للسينما الإباحية الأوروبية: سيلفيا كريستيل.
فيلم ماتا هاري: الإثارة الجنسية، كانون وسيلفيا كريستل عام 1985
في عام 1985، تم إصدار فيلم جديد يركز على أسطورة ماتا هاري، وهذه المرة من إخراج كورتيس هارينغتون وإنتاج شركة كانون فيلمزكانت الشركة، التي اشتهرت في ثمانينيات القرن الماضي بنهجها التجاري وميلها إلى استغلال القصص المثيرة دون الكثير من المخاوف الفنية، لديها هدف واضح للغاية: الاستفادة من شعبية الشخصية لتقديم مشهد مثير.
كان البطل سيلفيا كريستيل، ممثلة هولندية الذي أصبح أسطورة إباحية قبل عقد من الزمن بفضل سلسلة أفلام “إيمانويل”. لم يكن اختيارها لدور ماتا هاري مصادفة أو بريئاً: فقد أرسل رسالة مباشرة إلى جمهور الفيلم المحتمل، الذي كان يتوقع نسخة أكثر إثارة من القصة، مع مشاهد وفيرة من العري والإغواء.
استوحي فيلم عام 1985 حبكته بشكل فضفاض من سيرة مارغريتا زيل. يجمع بعض العناصر الأساسية لحياته -ماضيها كراقصة استعراضية، وعلاقتها بضباط عسكريين رفيعي المستوى، وتورطها في التجسس خلال الحرب العالمية الأولى ومحاكمتها-، لكنها تكيفها لتكون بمثابة خيط مشترك للعديد من المشاهد المثيرة التي تقوم ببطولتها كريستيل.
في الفيلم، تظهر شخصية ماتا هاري على النحو التالي: المرأة الأكثر إغراءً وخطورة في أوروبا التي مزقتها الحربإنها قادرة على استخلاص أسرار الدولة من رجال نافذين من كلا طرفي النزاع. ويُشدد على أنها لا تنتمي إلى أي دولة، وأن ولاءها لنفسها فقط، وأن جاذبيتها سلاح ونقمة في آن واحد.
إن الهدف الرئيسي للفيلم، بدلاً من الخوض في القضية المعقدة المتعلقة بإدانته أو براءته كجاسوس، هو إظهار الشحنة الإيروتيكية المرتبطة بالشخصيةتتراجع الرواية التاريخية إلى الخلفية، وينصب التركيز على اللقاءات الحميمة والرقصات الحسية والبريق المترف المحيط بالبطل. وقد حرصت شركة كانون فيلمز على التأكيد على هذا النهج، بما يتماشى مع أسلوبها في ذلك الوقت، والذي تمحور حول أفلام النوع والاستغلال التجاري.
تاريخ الإصدار وسياقه واستقبال نسخة عام 1985
تم إصدار فيلم ماتا هاري من إخراج كورتيس هارينغتون في سياق سوق أفلام متقبلة للغاية للإثارة الجنسية على طراز الثمانينياتعلى الرغم من أن التركيز لم يكن على النقد المتخصص، بل على الأداء التجاري، فقد عُرض الفيلم لأول مرة في منتصف الثمانينيات ضمن الدائرة المعتادة لإنتاجات كانون، حيث جمع بين العروض المسرحية والاستغلال القوي على الفيديو المنزلي.
يقع تاريخ إصدار هذه النسخة من ماتا هاري ضمن النصف الثاني من ثمانينيات القرن العشرينجاء ذلك في وقت كان فيه الجمهور على دراية جيدة بسيلفيا كريستيل كنجمة أفلام إباحية، وخاصةً لارتباطها بالظاهرة العالمية لفيلم “إيمانويل”. وقد استغلت شركة الإنتاج هذا الأمر بلا خجل، حيث روجت للفيلم من خلال ملصقات ومواد إعلانية ركزت على جسد الممثلة وإثارتها أكثر من البعد التاريخي للقصة.
من وجهة نظر نقدية، تم اعتبار الفيلم في كثير من الحالات على أنه فيلم سيرة ذاتية سطحي ومثير للجدلعاجزة عن عكس التعقيد الحقيقي للشخصية التاريخية. بل إن بعض المراجعات وصفتها بأنها “سخيفة” أو “ضعيفة” في إعادة بناء حياة ماتا هاري، مؤكدةً أن ما قُدِّم كان أقرب إلى وسيلة للترويج الذاتي الإباحي لكريستيل.
في المقابل، وجد الجمهور الذي استمتع بأفلام الاستغلال والإثارة الجنسية الخفيفة من الثمانينيات فيها بالضبط ما توقعتهمزيج من حبكة بسيطة، وأجواء تاريخية، وأزياء عسكرية، وشخصية ماتا هاري التي تستخدم الجنس كسلاح في حرب مليئة بالصور النمطية. والنتيجة، أكثر من مجرد دراما تاريخية، هي ترفيه سريع الإيقاع يغذي الأسطورة دون الاهتمام بالتفاصيل الدقيقة.
اليوم، تُذكر نسخة عام 1985 هذه في الغالب باسم منتج يمثل عصره بشكل كبيريتميز هذا الفيلم بأسلوبه البصري ومنهجه في تناول الإثارة الجنسية، والذي يختلف تمامًا عن المعايير السائدة. فعلى النقيض من جدية الفيلم الذي قامت ببطولته غريتا غاربو أو نهج المخرج الفرنسي، يبقى فيلم هارينغتون أحد أوضح الأمثلة على كيفية تحويل أسطورة ماتا هاري إلى جاذبية إيروتيكية خالصة.
بين المرأة الحقيقية والأسطورة السينمائية
إذا قارنا حياة مارغريتا زيل الحقيقية مع نسخها على الشاشة الكبيرة، فسنجد أن المسافة هائلة. كانت ماتا هاري التاريخية امرأة ذات سيرة ذاتية مليئة بالتناقضات.فنانة عصامية، أم، زوجة رجل عسكري كانت تربطها به علاقة مضطربة، ناجية في بيئة معادية، عاشقة لرجال عسكريين كانوا يعيلونها، وفي الوقت نفسه، شخصية هشة عالقة بين قوتين متعارضتين.
أما السينما، من ناحية أخرى، فقد حولتها إلى نموذج أصلي للمرأة الفاتنةدائماً ما تكون مسيطرة، ماكرة، فاتنة، وقادرة على التلاعب بحكومات بأكملها من على منضدة زينتها. إلا أن الواقع يكشف عن شخصية أعمتها الحاجة المادية وأوهام العظمة، فبالغت في تقدير قدرتها على خوض غمار عالم التجسس.
ساهمت ماتا هاري نفسها في أسطورتها، حيث قامت بتزيين تفاصيل حياتها وبناءها بعناية. سرد شخصي للعظمة والغرابة والتي لم تتطابق في كثير من الحالات مع الحقائق. كانت القصص المتعلقة بأصله ومكانته الاجتماعية ونبله الجاوي المزعوم جزءًا من هذا التكوين الذاتي، والذي بالغت فيه السينما لاحقًا إلى أقصى حد.
لم تعكس المحاكم التي حاكمتها، ولا العديد من الأفلام المستوحاة منها، بدقة المدى الحقيقي لتورطها في التجسس. يميل التأريخ الحديث إلى النظر إليها على أنها ضحية للسياق السياسي والإعلامي أنه كان بحاجة إلى أمثلة واضحة على الخيانة، وأنه وجد فيها هدفاً مثالياً: مشهورة، مبذرة، وأنثوية.
تُظهر هذه الرحلة التاريخية والسينمائية بأكملها كيف شخصية من لحم ودم، تتمتع بنقاط قوة وضعف بشرية للغاية.لقد أصبح رمزاً عالمياً للجاسوسة المغرية، وأعيد تفسيره مراراً وتكراراً وفقاً لموضة كل عصر، من سحر الأبيض والأسود الكلاسيكي إلى الإثارة الصريحة في الثمانينيات.
حتى يومنا هذا، تبقى ماتا هاري الحقيقية وماتا هاري السينمائية شخصيتين متميزتين لكنهما لا تنفصلان: امرأة أُعدمت عام 1917 بعد محاكمة مشكوك في صحتها، وأسطورة ملأت الشاشات بالرقصات الغريبة، ومؤامرات الحب، وأسرار الدولة التي تُهمس في الخفاء، خاصة في نسخة عام 1985 حيث فضّلت سيلفيا كريستيل وكانون الإثارة الجنسية على القصة.مما يرسخ إلى الأبد صورة أشهر جاسوس على مر العصور.