غارسيلاسو دي لا فيغا: الحياة التفصيلية وأعمال رائد عصر النهضة

في الأدب باللغة الاسبانية يبرز كواحد من أعظم الكتاب في اللغة الإسبانية غارسيلاسو دي لا فيغا. ورغم أنه لم ينشر أي عمل طوال حياته (1498-1536)، إلا أن أشعاره جمعت ونشرت بعد وفاته في القرن السادس عشر. وقد أتاح لنا ذلك التعرف بشكل كامل ومفصل على تراثه الأدبي المهم، الذي أحدث ثورة في الشعر الإسباني من خلال تقديم الأشكال الشعرية الإيطالية الجديدة في عصره.

عاش غارسيلاسو دي لا فيغا في وقت كانت فيه النزعة الإنسانية في عصر النهضة تتولى زمام الأمور. بقوة في جميع أنحاء أوروبا كتيار ثقافي وفني. أثرت هذه الحركة بعمق على عمله، حيث لم يشهد غارسيلاسو هذه التغييرات فحسب، بل قام أيضًا بدمج أحدث عناصر الأدب الكلاسيكي وعصر النهضة الإيطالية في المجال الإسباني. يعتبر عمله، على الرغم من اختصاره، أساسيًا لفهم الانتقال من شعر العصور الوسطى إلى شعر عصر النهضة باللغة الإسبانية.

من بين أعماله، أحد النصوص الأكثر أهمية وتذكرًا هو بلا شك كتابه نشيد ساليسيو ونيموروزو، قصيدة تعكس عذابات الشاعر الغرامية، المرتبطة جزئيًا بحبه لإيزابيل فرير. كان هذا الحب، الذي لم يتمكن جارسيلاسو من تحقيقه، مصدرًا عظيمًا للإلهام في شعره، وخاصة قصائده.

بالإضافة إلى قصائده الشهيرة، يوجد أيضًا من بين نصوصه كتاب أغاني بتراركان يتضمن 40 سوناتة و5 أغنيات، بالإضافة إلى مقالات رسائلية. من خلال هذه الأعمال، قام جارسيلاسو بدمج النماذج الإيطالية المترية في الشعر القشتالي، مثل السوناتة والقيثارة، والتي استمرت في الأدب الإسباني.

رسالة مكرسة لبوسكان

كان خوان بوسكان شخصية رئيسية في حياة غارسيلاسو دي لا فيغا. التقى الاثنان في عام 1519 وسرعان ما طورتا صداقة عميقة. كانت هذه العلاقة أساسية بالنسبة لغارسيلاسو لتبني الأشكال الشعرية الإيطالية التي استخدمها بوسكان بالفعل. وفي أحد أعماله، يهدي جارسيلاسو رسالة إلى صديقه، يقدم فيها له النصائح ليعيش حياة هادئة، بعيدًا عن التجاوزات والهموم.

الرسالة مطبوعة لأول مرة في أعمال بوسكان وهو انعكاس للتقدير الكبير الذي شعر به غارسيلاسو تجاه صديقه، الذي توحده أيضًا رؤية للفن الأدبي المرتكز على مُثُل تجديد عصر النهضة.

المرثيات

في الشعر الغنائي، هذا النوع الذي يشمل كلاً من المشاعر والتفكير، هو النوع الفرعي من الشعر الغنائي مرثاة. تعبر هذه المؤلفات عن الألم بسبب خسارة ما أو حدث مأساوي. كتب جارسيلاسو مرثيتين حظيت بتقدير خاص من قبل النقاد بسبب محتواهما وأسلوبهما.

• "في وفاة دون برناردينو دي توليدو": مكتوب في ذكرى ابن دوق ألبا الذي توفي في حملة عسكرية. في هذه القصيدة، يتأمل جارسيلاسو في محدودية الحياة، ولكن، على عكس النصوص المماثلة الأخرى، يتبنى نهجًا أقل حزنًا، ويستبدل المراجع الدينية التقليدية بحيوية وثنية تذكرنا بالملاحم الكلاسيكية.
• "المرثية الثانية.": مخصصة لبوسكان، وقد تم تأليف هذه المرثية قبل وقت قصير من وفاة غارسيلاسو نفسه. وفيه تنكشف حالة الشاعر العاطفية التي اتسمت بالانفصال والنفي. يحكي غارسيلاسو لصديقه كيف يعيش في صقلية، إلى جانب قوات الإمبراطور، ويعبر عن حنينه لحياته الماضية واللحظات المشتركة في الصداقة والهدوء.

Eclogues

يشتهر Garcilaso de la Vega بشكل رئيسي به ثلاث رعايا رعويةوهو النوع الذي يجد فيه طريقة للتعبير عن مشاعره وتأملاته حول الحب والطبيعة والحياة بطريقة أكثر تجريدًا.

• Eclogue أنا: هذه القصيدة هي واحدة من أكثر القصائد عاطفية ضمن ذخيرة جارسيلاسيا. من الواضح أنه مستوحى من إيزابيل فريري تحت اسم "إليزا". من خلال شخصية ساليسيو، يعبّر جارسيلاسو عن ألمه بسبب وفاة إيزابيل. إنها قصيدة يتم فيها إضفاء المثالية على الحياة الريفية والحب غير المتبادل.
• Eclogue الثاني: على الرغم من أنها تحتل المرتبة الثانية في ترتيب مدوناته، إلا أن العديد من العلماء يتفقون على أنها كانت أول من ألف من الناحية التاريخية. يتم سرد محنة ساليسيو ونيموروسو، والتمثيلات الأدبية لجارسيلاسو وألمه بسبب رفض الحب لإيزابيل فريري.
• Eclogue الثالث: هذه الرسالة مخصصة لزوجة صديقه دون بيدرو دي توليدو، وفيها ينعكس فقدان إيزابيل مرة أخرى. تتشابك الطبيعة وحوريات نهر تاجة والأساطير الكلاسيكية في واحدة من أكثر مؤلفات المؤلف حزنًا وجمالاً.

خمس أغنيات غارسيلاسو دي لا فيغا

من بين الأغاني التي كتبها غارسيلاسو، تبرز خمس منها بشكل خاص بسبب عمق كلماتها الغنائية ومحتواها العاطفي:

• "زهرة كنيدو": قصيدة حب لفيولانتي سانسيفيرينو، التي يشير إليها جارسيلاسو باسم "زهرة جنيدو".
• "مع ضجيج لطيف": الشعر حيث يتأمل مرور الزمن وزوال الجمال.
• "أريد قسوة أمراضي": أغنية أخرى تتناول الموضوع المتكرر للمعاناة العاطفية التي عاشها الشاعر.
• ""الوحدة التالية"" و"نعم للمنطقة الصحراوية غير الصالحة للسكن": أغنيتان تشيران إلى الوحدة التي يجد غارسيلاسو نفسه منغمسًا فيها بسبب ظروفه الشخصية والعسكرية.

السوناتات

الكثير السوناتات غارسيلاسو إنها إحدى الركائز العظيمة الأخرى لعمله، حيث تتميز من حيث العدد والجودة. من خلال ما يقرب من 38 السوناتة المحفوظة، من الممكن رؤية تطور واضح في أسلوبه، من المؤلفات الأقدم والأبسط، إلى تلك الأكثر نضجًا وتعقيدًا. في مؤلفاته الأخيرة، مثل "En tan que de rosa" الشهيرة، يعكس غارسيلاسو مرور الوقت وفقدان الشباب، وهي موضوعات كانت أساسية في جماليات عصر النهضة والتي تربطه بالبتراركية، ولكن أيضًا بالأعمال الكلاسيكية مثل مثل رعويات فيرجيل.

وفي أبياته أيضًا، الطبيعة والحياة الرعوية لديهم مكانة بارزة. تعكس المناظر الطبيعية المثالية وتمثيل الرعاة والحوريات، الذين هم على اتصال دائمًا بالعناصر الطبيعية، انسجام الإنسان مع بيئته. ومع ذلك، تحت هذا السطح الريفي، تعود المشاعر الشخصية للشاعر إلى الظهور باستمرار، مشحونة بالكآبة والحنين.

يتميز جارسيلاسو أيضًا باستخدامه للتجسيد والموضوعات المجازية. في العديد من السوناتات الخاصة به، يظهر مرور الوقت وعابر الجمال بشكل أساسي، ويتم تمثيلهما من خلال الاستعارات التي تربط العناصر الطبيعية بالحالات العاطفية. هذه القدرة على تشابك الحسي مع الروحي هي أحد العناصر التي جعلت عمله يستمر عبر القرون كنموذج لشعر عصر النهضة.

عبر الدراسات الأدبية، أدرك العديد من النقاد أن إنتاج جارسيلاسو الغنائي يمكن تصنيفه إلى ثلاث مراحل: مرحلة أولية، حيث يرتبط عمله بقوة أكبر بالتقاليد القشتالية؛ والثانية، يغلب فيها النفوذ الإيطالي، خاصة فيما يتعلق بحبه لإيزابيل فرير؛ والثالث، الكلاسيكي والنابولي، حيث تأخذ المراجع والموضوعات من الأساطير والعصور القديمة الكلاسيكية مكانًا سائدًا.

في الفترة الإيطالية، كان جارسيلاسو على اتصال بأعمال المؤلفين مثل جاكوبو سانازارو، الذي أركاديا كما أثرت أيضًا على المثل الرعوية التي تزخر بها قصائد شاعر توليدو. علاوة على ذلك، فإن صداقته مع العلماء والكتاب الإيطاليين مثل برناردو تاسو ولويجي تانسيللو سمحت له باكتساب عمق أكبر في استخدام الأشكال الشعرية الجديدة.

لا يزال إرث غارسيلاسو حيًا، ليس فقط بسبب قيمته في تاريخ الشعر، ولكن أيضًا بسبب التأثير الذي مارسه على الأجيال اللاحقة من الشعراء الإسبان. من لويس دي جونجورا إلى غوستافو أدولفو بيكير، أشاد العديد من المؤلفين بشاعر توليدو، واعترفوا به على أنه "أمير الشعراء القشتاليين". ساعد صعودها في شعر عصر النهضة على ترسيخ أشكال شعرية جديدة باللغة الإسبانية ومهدت الطريق للآخرين لمواصلة استكشاف العلاقة بين الشعور والتعبير الغنائي.