عند الحديث عن أكثر أعمال فرانسيسكو دي غويا غموضًا، لا بد من التطرق إلى سلسلة “الأمثال”. فقد أصبحت هذه المجموعة من النقوش لغزًا حقيقيًا للمؤرخين ومحبي الفن، إذ ترك الرسام وراءه سلسلة من… صور مزعجة وشبيهة بالأحلام تتحدى هذه الأعمال أي تفسير خطي أو بسيط. إنها بلا شك رحلة إلى عالم اللاعقلانية، حيث يبدو أن الفنان يستكشف أحلك زوايا النفس البشرية.
الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أن غويا لم يرَ هذه الأعمال منشورة قط، إذ جرى تحريرها بعد وفاته بفترة طويلة. تبدو هذه السلسلة، التي يسميها البعض Disparates أو Sueños (الأحلام)، وكأنها… الوصية المصورة النهائية من الفنان المبدع، نشهد تحولاً نحو الظلام بلغ ذروته في لوحاته السوداء الشهيرة. إنه عمل لا يستأذن في إثارة القلق، متأرجحاً بين أشد أنواع السخرية وأعمق أنواع الهذيان.
أصل الصفائح وتاريخها ولغزها
يُعدّ تحديد تاريخ إنشاء هذه السلسلة بدقة أمرًا معقدًا، نظرًا لوجود العديد من النظريات. ومع ذلك، فإن الرأي الأكثر قبولًا يشير إلى أن غويا عمل عليها على مدى فترة طويلة. تقريبًا بين عامي 1816 و 1823يعتقد بعض الخبراء أن اللوحات الأولى تتزامن مع نهاية حرب الثيران، استنادًا إلى حقيقة أن ألبوم سيان بيرموديز احتوى على دليل للنقش رقم 13، بعنوان “طريقة الطيران”.
كانت رحلة هذه الصفائح حتى نشرها رحلةً شاقةً حقًا. عندما غادر غويا إلى فرنسا عام 1824، ترك الصفائح النحاسية في كينتا ديل سوردو. انتقلت هذه الصفائح بين أيدي ورثته حتى عام 1854، عندما حصل رومان غاريتا على ثمانية عشر منها. لاحقًا، حاول خايمي ماشين بيعها للدولة، وأخيرًا، في عام 1862، … أكاديمية ريال دي بيلاس آرتيس دي سان فرناندو استولوا على القطع.
من الحقائق الأساسية أن غويا لم يترك ثمانية عشر لوحة فقط. في الواقع، من المعروف أن هناك… ما لا يقل عن اثنين وعشرين نقشًالكن أربعة منها انتهى بها المطاف في أيدي الرسام يوجينيو لوكاس، وانتهى بها المطاف في مجموعة خاصة في باريس، ونُشرت في المجلة الفرنسية L’Art عام 1877. ومؤخراً، عادت هذه القطع الأربع إلى النور بدخولها متحف اللوفر.
معضلة العنوان والتنظيم
إذا حاولتَ إيجاد اسم واحد للسلسلة، فستواجه مشكلة. في البداية، أطلق عليها من تعاملوا مع ألواح الطباعة اسم “النزوات الخيالية”. ومع ذلك، استقرت الأسماء في النهاية على العرف. أمثال أم أحلامالحقيقة هي أنه عند مراجعة النسخ الأصلية التي دوّن فيها غويا نفسه العناوين، كانت الكلمة السائدة هي “هراء”، مما يجعل هذا المصطلح الأكثر دقة وملاءمة.
أما بالنسبة لترتيب اللوحات، فقد كانت الطبعة الأولى لعام 1864 بمثابة محاولة عشوائية؛ فقد منحتها الأكاديمية تسلسل عشوائي لعدم وجود دليل واضح. بعد سنوات، تم اكتشاف ترقيم مكتوب بخط اليد على النسخ التجريبية، لم يكن متطابقًا. في الواقع، عُثر على لوحة تحمل الرقم 25، مما يشير إلى أن غويا كان قد خطط لسلسلة أطول مما حُفظ في النهاية.
التقنية والعملية الإبداعية
من الناحية الفنية، تُعد هذه اللوحة من أكثر أعمال الفنان إتقانًا. استخدم غويا… مزيج من الحفر والطباعة المائيةكان يستخدم أحيانًا تقنية التلميع للتلاعب بالضوء والحجم. أما بالنسبة للتفاصيل النهائية، فلم يتردد في استخدام قلم الحرق والحفر الجاف، محققًا عمقًا بصريًا يُبرز دراما المشاهد.
بدأت العملية الإبداعية برسومات تحضيرية رُسمت بالفرشاة وغسلة اللون الأحمر الداكن، ومعظمها موجود الآن في متحف برادو. ومن المثير للاهتمام ملاحظة أنه في هذه السلسلة، التغييرات بين الرسم والطباعة إنها أكثر قسوة بكثير مما هي عليه في أعمال غويا الأخرى. على سبيل المثال، في لوحة “الحماقة الغاضبة”، ما كان في الأصل جنديًا في كشك حراسة عسكري انتهى به الأمر إلى أن يصبح مدنيًا تخترق رمح وجهه.
تفسيرات: بين السخرية والكرنفال
إن محاولة فهم ما قصده غويا بهذه الصور أشبه بالدخول في مستنقع. يرى بعض النقاد أن الأمثال امتداد لـ”لوس كابريتشوس”، مؤكدين أن نقد لاذع للمجتمع والسياسة الإسبانية. ومع ذلك، يشير آخرون إلى أن العنصر الخيالي والغريب هنا قوي للغاية لدرجة أن العمل يبدو أقرب بكثير إلى اللوحات السوداء، بمشاهدها الكابوسية وشخصياتها المشوهة.
إحدى النظريات الأكثر إثارة للاهتمام هي نظرية نايجل جليندينينج، الذي يربط بين رموز المسلسل و تقاليد الكرنفالبحسب هذا الرأي، يستخدم غويا جماليات المهرجانات الشعبية لتقويض النظام القائم. وهكذا، يُصوَّر العالم مقلوباً رأساً على عقب: تُسخر السلطة، وتظهر الجماعات القوية، مثل رجال الدين والجيش، في حالة من التدهور أو السكر أو الرعب.
النقوش مليئة بالإشارات الجنسية والعنف الكامن. استخدام الحيوانات الرمزيةتُعزز صورٌ مثل الحصان الجارح المرتبط بالقدرة الجنسية، أو الجرذ العملاق الذي يلتهم النساء، هذا الجو من الغريزة والفوضى. ويرى البعض أيضاً أن المسلسل يعكس الخيانة الزوجية والزواج، محللين شخصيات هجينة تبدو وكأنها تُطالب الرهبان ذوي الوجوه الغريبة بإجابات.
تحليل لأبرز المطبوعات
- هراء أنثوي: يظهر في العمل دمية ترتدي زي جندي وهي تهزها النساء، في استهزاء واضح بالرجولة والقوة العسكرية.
- عبثية مرعبة: جندي يفرّ مذعوراً من شخص متنكر في زي شبح، مما يسلط الضوء على الجبن المختبئ وراء الزي العسكري.
- كلام فارغ عام: شخصان يرتديان أثواباً طويلة يعبدان مجموعة من القطط، ساخرين من نفاق رجال الدين.
- كلام فارغ واضح: يُلقى جندي من على خشبة المسرح بينما تحاول مجموعة من الناس تغطية المشهد بقماش مشمع.
المسلسل عبارة عن عرض للسخرية والتهكم حيث لا توجد معايير منطقية تقليدي. شخصيات مثل الأحمق أو الهراء الطائر تأخذنا إلى مساحة تم فيها تعليق العقلانية لإفساح المجال لفلسفة بصرية قائمة على قلب القواعد والفضائل.
لا تزال هذه المجموعة المكونة من ثمانية عشر نقشًا، والتي نُشرت في طبعات مختلفة خلال القرنين التاسع عشر والعشرين، تُشكّل حجر الزاوية في فنون الرسم العالمية. فمن خلال ظلاله وشخصياته المشوّهة، استطاع غويا أن يُجسّد مشاعر الوحدة والقلق، و… تقويض السلطةتاركاً إرثاً، على الرغم من كونه غير مكتمل وغير منظم، إلا أنه لا يزال يأسر المشاهد بحداثته وقدرته على إثارة قلقه.